Zjistěte Kompatibilitu Znamení Zodiac
Proměna Madonny z 25 na 60
Featureflash Photo Agency/Shutterstock Když Madonna poprvé přijela do New Yorku, byla to útržkovitá absolventka vysoké školy, která se rozhodla, že se raději bude věnovat tanci jako kariéře tady a teď. než ji studovat v Michiganu . Jak jednou řekla publiku v New Yorku, její cesta byla „nejstatečnější věcí“, kterou kdy udělala, a poprvé, kdy „sedla letadlem“ nebo „sehnala taxi“, když dorazila za pouhých 35 dolarů. její kapsa (přes Zrcadlo ). Tehdy byl její styl omezen tím, co si mohla dovolit nosit, ale její instinkty pro styl byly zřejmé už od začátku.
Mluvit s Harper's Bazaar o počátcích své kariéry Madonna předvedla, jak její móda vyrostla z formující a zvídavé lásky k provokaci. 'Odmítla jsem se nalíčit a uvázala jsem si kolem hlavy šátky jako ruský rolník,' řekla. 'Udělal jsem opak toho, co dělaly všechny ostatní dívky... Dovolil jsem lidem, aby mě a mou nepřizpůsobivost měli rádi.' Naštěstí pro královnu popu lidé neměli rádi jen ji a její neobvyklý styl – přímo ji milovali. Natolik, že se Madonna stala jednou z nejvlivnějších módních ikon své éry – a ještě dál.
Na každém kroku své evoluce Její Madgesty znovu a znovu prolomila hranice a nová půda. Bez dalších řečí je zde proměna Madonny z jejích 20 let na 60 let.
Madonna se hlasitě představí
Michael Putland/Getty Images Se svým elegantním stylem inspirovaným punkem, rozcuchanými peroxidovými blond vlasy s tmavými kořínky a vzdorovitě sebevědomou sexualitou nevstoupila Madonna do hudebního průmyslu potichu, když v roce 1983 vydala své první album. Její debutové singly „Everybody“ a „Burning Up“ oba dosáhli svého vrcholu na úctyhodném čísle tři sloty Plakátovací tabule Žebříček Hot Dance Club Songs a bylo jasné, že se ohlásila nová a vzrušující superstar.
Mluvit s Roztočit v roce 1985 sdílela formativní královna popu řadu eklektických vlivů včetně Marilyn Monroe, Brigitte Bardot a Nancy Sinatra – pro „go-go boty, minisukni, blond vlasy, umělé řasy“. Bylo také evidentní, že její nový životní styl měl dopad i na její zvuk a módu, časopis, který se v důsledku svých okolností „nejvíce ztotožňoval“ s hlavní postavou Holly Golightly ze „Snídaně u Tiffanyho“ Audrey Hepburn. 'Když jsem poprvé přijela do New Yorku, byla jsem osamělá, žila jsem sama,' řekla, 'chodila jsem na večírky a nezapadala jsem.'
Golightlyho smysl pro street chic – půvab na tkanině – lze vidět v Madonnině vášni pro vynálezy během této éry. Ale lze to přičíst i scéně kinetického umění, do které se zapletla. Když vznikalo její první album, chodila s brilantním Jeanem-Michelem Basquiatem (přes Artnet ), a třel se s ostatními, jako je Keith Haring a Andy Warhol. 'Všichni jsme se navzájem živili energií,' vzpomněla si Svěrák 'a všichni jsme se navzájem inspirovali a žárlili na sebe.'
Rekultivace blonďaté bomby ve stylu Madonny
youtube/madonna V době svého druhého alba 'Like a Virgin' byla Madonna připravena vzít základy vybudované se svým stejnojmenným debutem a použít je k vytvoření osobnosti, která zcela zpochybní a změní kulturu. S 'Jako panna' Madonna nosila katolickou výchovu s hrdostí, ale ne bez kritiky.
Záludně si pohrávala s katolickými obrazy a tím, jak se náboženství střetávalo s tím, kým byla jako mladá žena. 'Vyrostla jsem se dvěma obrazy ženy: panna a děvka,' řekla Lidé v roce 1985. 'Bylo to trochu děsivé.' Na přebal alba a následné hudební video k písni „Like a Virgin“ postavila Madonna vedle sebe zářivé bílé svatební šaty s přezkou na opasku s nápisem „Boy Toy“. Byl to pohled, který sexy dráždil nevinnost a zároveň ji ničil. Vzpírala se tradičním omezením sexsymbolu: Madonna nebyla předmětem nikoho.
Byl to konfrontační pohled, který se spojil s hudebním videoklipem inspirovaným 'Gentlemen Prefer Blondes' k 'Material Girl' - písni o upřednostňování finanční jistoty před romantikou - kde Madonna nabídla dokonalou mimiku Marilyn Monroe ve hře 'Diamonds Are a Girl's Best Friend “ s jedním zásadním obratem. Když feministická spisovatelka Gloria Steinemová přemítala o Madonnině imitaci hollywoodské superstar, aktualizovala vzhled odstraněním Monroeiny zranitelnosti. „Namísto svádění k tomu, aby muži nabídli, co chtějí,“ napsal Steinem (via PBS ), 'Madonna to používá, aby získala, co chce.'
Úroda Madonny z Johanky z Arku
Archivy Michaela Ochse/Getty Images S 'True Blue' pokračovala Madonna ve zkoumání své sexuality spolu s tradicemi její katolické výchovy s jemnějším přístupem. Také se zdálo, že by chtěla nabídnout romantičtější, naivní zvuk, který se ponořil do bolestí dospívání: Pryč byly zmuchlané sexuální vlasy z jejích prvních dvou alb a místo nich byla blondýna, která působila stejně mladistvě. skromný.
Jen před rokem, řekla Madonna Roztočit že ačkoli chtěla vypadat jako blonďatá bomba ‚jako Brigitte Bardot‘, chtěla také ‚vypadat jako Jean Seberg v ‚Joan z Arku‘‘ – která ikonicky nosila podobně oříznutý blonďatý vzhled, aby zobrazila katolickou mučednici. Vysvětlila, že hlavní roli v tom hrála její výchova. 'Byla jsem zbožná, vášnivým, dospívajícím způsobem,' řekla, 'Ježíš Kristus byl jako filmová hvězda, můj nejoblíbenější idol ze všech.'
Zatímco 'Like a Virgin' ironicky oslavoval radosti z porušení cudnosti, 'Papa Don't Preach' se ponořil do tématu těhotenství náctiletých. V klasickém stylu Madonny píseň přitahovala kritiku za to, co některé skupiny vnímaly jako podporu předmanželského sexu a předmanželského mateřství. Mluvit s The New York Times Madonna řekla, že je nevyhnutelné, že lidé vezmou píseň špatně, ale ona nic z toho neměla. 'Je to oslava života,' vysvětlila. 'Je tam napsáno: 'Miluji tě, otče, a miluji tohoto muže a toto dítě, které ve mně roste.''
Hříšné spodní prádlo vypadá Madonny
Archivy Michaela Ochse/Getty Images S 'Like a Prayer', svým čtvrtým studiovým vydáním, vytvořila Madonna své dosud nejintimnější a nejosobnější album. Herec řekl Yahoo! Zábava že se ocitla na temném, osamoceném a izolovaném místě, když vytvářela sbírku písní, kterou popsala jako „skutečnou desku coming-of-age“, jejíž vytvoření vyžadovalo „hodně hledání duše“. Také navrhla, že to bylo inspirováno jejími „vazbami s její rodinou“. Pro uvedení alba Madonna natočila kontroverzní, ale kritikou oceňované hudební video k titulní skladbě.
Pro video si Madonna nahrnula dekolt a tančila před hořícími krucifixy ve spodním prádle, které kdysi nosila zesnulá herečka Natalie Wood. Jak řekla muzikantova častá kostýmní výtvarnice Marlene Stewart Móda Píseň a vizuální prvky byly odrazem Madonnina „kulturního dědictví“ a prolínání sexuální a náboženské extáze. Vzhled videa byl tedy nápadným pokusem zatlačit. Jak řekl Stewart: 'Pokud se řídíte zásadami náboženství, je v tom něco ukazovat spodní prádlo, nosit spodní prádlo jako svrchní oděv, což je svým způsobem velmi hříšné.'
Madonnina drastická změna z blond na brunetu byla pro hvězdu také nabitá osobní symbolikou. 'Cítím se více uzemněná, když mám tmavé vlasy, a cítím se více éterická, když mám světlé vlasy,' řekla Valící se kámen . „To je nevysvětlitelné. Také se cítím více Ital, když mám tmavé vlasy.“
Madonna čechrá peří svou jevištní show
Gie Knaeps/Getty Images Madonna poprvé fušovala se silou ženského korzetu s mužským krejčovstvím ve videu režiséra Davida Finchera k 'Express Yourself'. Ale v 90. letech na „The Blond Ambition Tour“ skutečně zvýšila ante, když spolupracovala s Jeanem Paulem Gaultierem na tom, co se stalo jedním z jejích nejvýraznějších a nejvlivnějších vzhledů: kuželová podprsenka a pruhovaný oblek.
Tak jako Móda jakmile popsal vzhled, tato nová představa korzetu přetvořila „měkké křivky“ ženské anatomie, aby se staly „špicatou, falickou zbraní“ plnou dominance. Vydalo to přinejmenším prohlášení. A byl to perfektní soubor, který doprovázel živé vystoupení, kterému katolické organizace vyhrožovaly zákazem Madonny z Itálie a obvinily ji z „přetékání vulgarismy a rouháním“ Los Angeles Times .
Tato chlípná jevištní show způsobila spoustu perel, včetně incidentu v Kanadě, kde byla málem zatčena za pantomimickou masturbaci na pódiu. Plakátovací tabule . Ale tohle byla žena, která na tom kdysi trvala The New York Times že „umění by mělo být kontroverzní“ a ona by nenechala své sebevyjádření utlumit kvůli nikomu a ničemu. 'Moje show není konvenční rockový koncert, ale divadelní představení mé hudby,' řekla novinářům . „Pokládá otázky, provokuje k zamyšlení a vezme vás na emocionální cestu. ... nepodporuji způsob života, ale popisuji ho.“
Madonnin multivesmír postav
Youtube/Madonna Na začátku 90. let si Madonna zvykla na neustálou veřejnou kritiku její osobnosti a stylu vystupování. Mnoho rozsudků vynesených proti ní často zmátlo to, co zamýšlela jako umělecké vyjádření, jako formu osobního exhibicionismu. Madonna jasně reflektovala tyto myšlenky a vstoupila do éry zkoumání mezi hranicemi výkonu a reality.
'Truth or Dare', dokument navazující na hysterickou bombu hvězdného turné 'Blond Ambition Tour', zdánlivě umožnil přístup do všech oblastí Madonnina soukromého i profesního života, ale s pochybnou autenticitou. Tak jako Opatrovník dotkl se různých verzí Madonny v dokumentu, autenticita ve skutečnosti nebyla to hlavní – hra na persony byla: „Skutečná Madonna byl ten sestrojený a naopak.“
V roce 1991 opět vklouzla zpět do pohodlí cosplay Marilyn Monroe, včetně úžasného pohledu Boba Mackieho na udílení Oscarů, které spojila s diamanty v hodnotě 20 milionů dolarů a vyhrála Oscara za skladbu 'Dick Tracy' 'Sooner nebo Později“ (přes Móda ČR ). Kromě toho se Madonna v zakázaném videoklipu k písni „Justify My Love“ milovala a potulovala se po chodbách, vypadala jako mladá žena posedlá svůdným duchem Monroe. Když ' Noční linka “ obvinila ji z „posouvání mezí“ toho, co je „přípustné“ vidět v televizi, a z rozšiřování pornografie pod rouškou „umění,“ odpověděla, „dělám hranici s násilím, ponižováním a ponižováním, ano?“ Teprve začínala.
Madonna dál tlačí na obálku
Dave Benett/Getty Images Jakmile Madonna zjistila, že narazila na určitý kulturní nerv, nadále si libovala v zarývání nehtů svými dosud nejprovokativnějšími díly. Hvězda dosáhla dvojité pohromy sexuálního podněcování vydáním alba 'Erotica' a 'Sex' — její fotografické knihy, která naservírovala softcore pornografii postfeministickým objektivem. V 'Sex' a 'Erotice' Madonna prozkoumala vnější dosahy lidské sexuality prostřednictvím alter ega dominy jménem Dita.
Tak jako Plakátovací tabule jednou napsala o 'Erotice', album stanovilo 'návrh' pro zpěváky, aby se ,vyhnuli vykořisťování', a v obou dílech nejen zpochybňovala mužský pohled, ale 'udělala ze světa svou sub.' Bohužel ne všichni souhlasili a oba se setkali s odporem. Pro Opatrovník Martin Amis nazval „Sex“ „zoufalou cukrovinkou stárnoucího závislého na skandálu“. Roztočit nazval knihu „podvodnou prací“ pro škádlivé vzrušení a zároveň servírování „okázalého“ umění. Ale možná o vzrušení nešlo? Madonna magazínu řekla, že se snažila vyjádřit jednoduchou pointu: 'Proč bychom se měli stydět za svou sexualitu?'
Není překvapením, že Madonnin smysl pro styl se během tohoto období ještě více omezil, a to zejména pro 'The Girlie Show Tour', které následovalo. Její ostříhané vlasy „Johanky z Arku“ se vrátily, což vyvolalo myšlenku upálení na hranici.
Madonna uloží zlou dívku do postele
Getty Images/Getty Images Žena, která jednou řekla Roztočit že 'Erotica' a 'Sex' byly výsledkem života 've velmi potlačované společnosti' se vrátily k hudbě s 'Bedtime Stories', poměrně potlačovanou nabídkou od provokatéra. Společnost udělila popově zlé dívce výprask a Madonna se poprvé podvolila, než aby se odvrátila. Výsledek? Měkký, usínající večírek alba, které se občas špičkou vrátilo do temné skříně, kde Madonna pověsila svou bývalou dominu.
Písně jako 'Bedtime Story' od Björk a svůdně temná 'Secret' přivádějí Madonnu do mdlých elektronických snů, které zpěvačce připadají svěží. Ale 'Human Nature' - píseň obsahující větu 'Ty jsi mě potrestal za to, že jsem ti vyprávěl své fantazie' - naznačuje, že ačkoli Madonna byla ochotná věci zmírnit, nehodlala se za své chování omlouvat. „Je zcela zřejmé, že oslovuji veřejnost,“ řekla o písni v roce 1994 v rozhovoru pro Q Magazine (prostřednictvím Paul Dunoyer ). '[Říká] Hej, slez z mých zad; nezavěšuj na mě všechna svá zavěšení.“
Vzdorovitě se oblékla do PVC pro hudební video a hravě předvedla parodii na BDSM akty se svými tanečníky. Ale když to pomineme, celkový vzhled hvězdy se zjemnil. Na propagačních obrázcích alba hvězda nosí bílou v křivém výkonu ctnosti a rockuje tmavý, těžký make-up evokující výstřední styl porcelánových panenek alternativních rockových kapel jako Holky v zemi hraček a Otvor .
Stříbrné plátno volá Madonnu znovu a znovu
Kypros/Getty Images V roce 1996 Madonna nechala za sebou cudné vystupování a zuřivost femme v 'Bedtime Stories', aby se ponořila zpět do svého cosplay šatníku. Tentokrát však nenapodobovala Marilyn Monroe, ale Eva Peronová , legendární politická osobnost a bývalá první dáma Argentiny.
Madonna už získala několik titulů, než získala titulní roli v hudebním dramatu Evita. Získala zoufale smíšené recenze z hraní ve spoustě filmů včetně „Zoufale hledám Susan“, „Body of Evidence“, „Dick Tracy“ a „A League of their Own“. To druhé způsobilo, že legendární herečka Debra Winger odešla, když byla obsazena Madonna. Z dovedností hudební superhvězdy na obrazovce se vrhla na The Telegraph 'Myslím, že její herecká kariéra mluvila sama za sebe.' Bez ohledu na, Madonna byla odhodlaná být brána vážně jako herec a 'Evita' byla jejím prostředkem, jak to udělat.
Madge ‚vždy trvala‘ na tom, že je tou nejlepší volbou pro tuto roli, a řekla to Roger Ebert že ji během natáčení ‚posedla‘ Perón. Když se Madonna snažila přesvědčit argentinského prezidenta, aby jim umožnil natáčet na ikonických politických místech pro film, řekla, že „šla na schůzku v kostýmu“. Tento vzhled také zachovala pro většinu vystoupení na červeném koberci, která následovala. Už to nebyla Madonna, odpadlíková popová hvězda – byla to Madonna, první dáma Hollywoodu.
Madonnina introspektivní, duchovní fáze
Archiv Franka Micelotty/Getty Images S narozením Lourdes Leon, svého prvního dítěte, Madonna zjistila, že objevuje nové perspektivy – a kabalu (přes Časy ) – a to se projevilo v jejím špičkovém, duchovním popovém opusu „Ray of Light“. Hvězda řekla Q Magazine (via Digitální špión ), že příchod její dcery „byl velkým katalyzátorem“ pro elektronické album na levém poli. 'Vzalo mě to k hledání odpovědí na otázky, které jsem si nikdy předtím nepoložila,' řekla.
Madonna se vrátila ke svým italským kořenům a poprvé ve své kariéře od 'Like a Virgin' znovu experimentovala s tmavými vlasy. Ponořila se také do duality své každodenní existence: Na jedné straně mohla být ležérní v dvojitém denimu, její blond vlasy svěšené volně a přirozeně, jako ve videu k 'Ray of Light.' Na jiném by mohla kouzlit vrány v poušti se vším všudy gotický zápal Moiry Rose , v plném rozsahu Černé šaty Jean Paul Gaultier pro video 'Frozen'. Mateřství ji přivedlo zpět na zem, ale stále žádala od sebe a vesmíru velké věci.
Esteticky se to promítlo do nehmotné elegance, která byla stejně éterická jako zubatá, jako například korzetové žluté šaty Olivier Theyskens, které Madonna měla na předávání cen VH1 Fashion Awards v roce 1998. Madonna vypadala jako čarodějnice, kterou svět zkoušel, ale selhal. hořet. A tady vypadala báječněji než kdy jindy.
Americká popová hvězda v Londýně
Jon Furniss/Getty Images Madonna se v roce 1999 setkala s filmařem „Lock Stock and Two Smoking Barrels“ Guyem Ritchiem a ti dva se do sebe okamžitě zamilovali a o rok později se vzali a přivítali své první dítě (přes Zrcadlo ). Popová královna odešla z USA do Británie, aby mohla být se svým novým chlapem, a vzdálenost od její rodné země jí umožnila vyvinout si nový ironický smysl pro styl, který jí připadal parodický na ni a na americkou kulturu.
S touto myšlenkou si pohrávalo její osmé studiové album 'Music'. A i když to bylo riffování na již existující hudební tropy, žánrově přeskakující elektronika alba se pevně těšila dopředu, Madonna to jednou popsala jako „budoucnost jako zvuk“ (přes Digitální špión ). Pro primární propagaci 'Music' měla Madonna na sobě nekonečnou zásobu blyštivých kovbojských šatů, které oslavovaly americkou identitu s křiklavým smyslem pro vtip.
Její experimenty v ironickém stylu pokračovaly na červeném koberci s jejím novým manželem. Ritchie a Madonna by rádi nosili jeho a její kostýmy, díky kterým často vypadali jako pár superstar, novomanželé z Vegas. Ať už jde o trička 'Snatch' a 'Music' nosili vzájemnou propagaci příslušných nových vydání nebo diamantový svatební oblek „Mrs Ritchie“, který měla Madonna na premiéře filmu „Snatch“ (prostřednictvím Jdi se fugovat ), hrdličky si pohrály s vkusem sebepropagace a posunuly ji do nových, radostně nevkusných extrémů.
Madonnina „politická“ a „přemýšlivá nálada“
Bruce Glikas/Getty Images Po téměř pěti letech ve Spojeném království dosáhla Madonna anglofilského vrcholu a bylo ji možné pravidelně vidět v tradičních britských ozdobách, jako jsou tvídové obleky, květinové čajové šaty a příležitostný britský přízvuk, o kterém později londýnskému publiku řekla, že je „zděšen a ohromen“ (přes BBC ). Když se Madonna podívala na Ameriku z druhé strany Atlantiku, zjistila, že je kritická vůči své domovské zemi a jejímu místu v ní, a použila hlavní skladbu „American Life“ ke zpochybnění „typu moderního života“. Když jsem se zeptal na texty na ' Datumová osa 'Řekla, že píseň je o 'vyzkoušení tolika různých převleků' ve snaze získat souhlas a 'být na vrcholu.'
Když na sobě neměla oblečení, které křičelo ‚odpolední čaj?‘, vypadala Madonna oblečená, jako by byla připravená na hudební převrat, spárovala vojenské uniformy s barety. Mluvit s Opatrovník , popsala, jak se při tvorbě alba nechala vtáhnout do ‚francouzského existenciálního víru‘ a jak pocit ‚proti všemu‘ inspiroval její styl. 'Měla jsem velmi zamyšlenou náladu,' řekla. 'Velmi rozzlobená nálada, nálada být politická a naštvaná na George Bushe.'
I když byla otevřená svým obavám o americkou politiku a válku v Iráku, nakonec stáhla své první protiválečné video pro 'American Life', protože měla pocit, že je nevhodné sdílet, když vojáci umírali v bitvě. Jak řekla v 'Dateline', 'Nechci být provokativní jen proto, abych byla provokativní.' Madonna vyrostla.
Vezmeme to na taneční parket s Madonnou
Gareth Cattermole/Getty Images Poté Madonna vyměnila vojenské kombinézy za trikoty a síťované punčochové kalhoty. Bývalá taneční královna New York City se vrátila ve velkém stylu as 'Confessions of a Dance Floor' z roku 2005 chtěla jen rozdávat radost. Prohlásila, že byla „velmi rozrušená“ globálními událostmi, když napsala „Americký život“, řekla MTV že se chce ‚cítit nadneseně‘ a vyrobit něco, na co by mohla tančit. 'Chci dát ostatním lidem stejný pocit,' řekla, 've světě kolem nás je spousta šílenství a chci, aby lidé byli šťastní.'
Výsledkem bylo album, které posluchačům vesele připomnělo bezpečí a jásot tanečního parketu: I když je svět hrozný, vždycky můžete své starosti rozpustit v diskotéce. Byl to zvuk a vzhled, který fungoval pro hvězdu, která pokračovala v hledání útěchy v osvobozujících tanečních vibracích svého mládí pro své další album 'Hard Candy.'
Pro vydání v roce 2008 Madonna spolupracovala s, as Vidle napsal: 'Američtí muži [kteří] přišli definovat globální pop.' Spojila se s Neptunes, Kanyem Westem a Justinem Timberlakem, čímž její zvuk získal vybroušený, současný zvuk. Ale také nikdy nenechala své spolupracovnice zapomenout na to, že je šampionkou, a pro ‚Hard Candy‘ se její taneční soubor sebevědomě proměnil v uhlazený boxerský trikot, doplněný mistrovským pásem, představující hrdou ženskou houževnatost: Sladkost tance a také jeho statečnost.
Madonna připomíná světu, kým je
Ethan Miller/Getty Images Nedlouho po vydání 'Hard Candy' Madonna prošla veřejným rozvodem s Guyem Ritchiem . O čtyři roky později vydala 'MDNA' album, které Valící se kámen chytře popsán jako „diskotéka o rozvodu“ a Půvab přezdívaný jako explicitní zvuk „ženy, která se snaží pochopit konec svého manželství“.
Artwork alba má detailní záběr na částečně zakrytou tvář hvězdy za hranolem, jako by se ztratila ve spektru svých různých osobností. Bylo to zvláštně symbolické na chvíli, kdy hvězdě chyběl jedinečný knockout vzhled, který by album doprovázel jako obvykle. Místo toho se zdálo, že je to žena v krizi – v porozchodovém smutku se snaží znovu získat svou identitu. Ale s dalším albem 'Rebel Heart' si přesně vzpomněla, kým byla, se singlem, který sebevědomě hlásal: 'B**ch I'm Madonna.'
V hudebním videu byla ikona zobrazena na párty v remixu jejích nejlepších hitů. Vznešeně a slavnostně spojila věci, na které se odkazuje, jako je přezka na opasek 'Boy', která kývne k jejímu pasu 'Boy Toy' z dob 'Like a Virgin', a pár rukavic bez prstů, které se vrací k jejímu typickému stylu 80. let. Tričko Tom Tom Fashions s výrazným potiskem s vlastní tváří z hudebního videa 'Vogue' uzavřel dohodu: Rebelka se znovu našla.
Mnoho stran Madonniny Madame X
Michael Campanella/Getty Images Poté, co se Madonna odvážně vrátila do své veřejné osobnosti s 'Rebel Heart', se Madonna rozhodla nasadit pásku přes oko a jít v utajení ve své vlastní kariéře vydáním 'Madame X' z roku 2019. V charakteristickém stylu Madge bylo album, které vyšlo těsně před jejími 61. narozeninami, osobní a fiktivní zároveň, s hvězdou rozvíjející alter-ego, do kterého mohla vklouznout při zkoumání nápadů blízkých jejímu srdci.
Mluvit s ' Dnes “ Madonna popsala Madame X jako globální „tajnou agentku“, která často „mění svou identitu“. Postava byla inspirována přezdívkou, kterou jí dal její bývalý učitel tance kvůli její tajemné, neproniknutelné povaze – „nikdy nedokázala ‚identifikovat‘, kdo je Madonna – – problém, který měla hvězda podobně sama se sebou při nahrávání. 'Cítila jsem se stejně,' řekla, 'musela jsem vytvořit příběh, který byl jakýmsi začátkem cesty Madame X.'
Z estetického hlediska Madonna vzala prvek „největších hitů“ ze svého vzhledu „Rebel Heart“ a zintenzivnila jej v rámci vyprávění. Madame X nebyla Madonna, ale její prodloužení; v upoutávka na album , charakterizovala postavu jako 'tanečnici, profesorku, hlavu státu... matku, dítě, učitelku, jeptišku, zpěvačku, světici, děvku.' Následně se svázala mezi kovbojskými klobouky a obleky na míru, svatebními šaty a hedvábnými květinovými šaty. Všechny vzhledy, které během let znamenaly Madonnu, byly nyní dekontextualizovány v rámci nového vyprávění – a jako vždy stíraly hranice mezi realitou a výkonem.
Podíl:
